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Esta dissertação pretende centrar suas argumentações e análises em relação à capacidade institucional das prefeituras dos municípios históricos de Diamantina e Tiradentes frente à implementação dos instrumentos de planejamento municipal como uma das hipóteses no que concerne à falta de ou pouca aplicação, na prática sócioterritorial, dos inúmeros planos, programas e projetos que foram aprovados nas Câmaras municipais. Esses instrumentos de planejamento municipal referem-se aos recursos humanos, administrativos e financeiros voltados diretamente para a gestão públicamunicipal. Através das inúmeras análises que o trabalho realizou foi possível elaborar um diagnóstico sobre a institucionalização e o grau de efetividade do planejamento municipal nesses dois municípios. Um dos apontamentos desse diagnóstico indica que a deficiência na capacidade institucional das prefeituras municipais tem colaborado para a descaracterização da imagem da cidade, em que novas necessidades e atividades vêm se firmando no espaço, sem, no entanto, se articularem com as políticas urbanas e de preservação. Nesse contexto, a cidade vem se revelando como um patrimônio cultural,em que muitos governantes locais e empreendedores utilizam esse conceito, indevidamente, como marketing de preservação, de forma a (re) produzirem espaços e construções que, muitas vezes, remetem ao passado com o objetivo de aumentar o turismo em massa e, conseqüentemente, o crescimento econômico de setores restritos dasociedade.

Entre as transformações econômicas, sociais e políticas vivenciadas pelo mundo a partir do último quarto do século XX, estão as novas formas de relação entre os setores público e privado. A partir da década de 1970 começaram a se formar parcerias em que agentes privados se envolvem no financiamento e/ou gestão de atividades antes tidas como de competência da administração pública. No que tange aos espaços urbanos, as parcerias entre os setores público e privado surgiram primeiramente nos países da Europa e nos Estados Unidos, como meio de realização de grandes intervenções relacionadas, principalmente, à re-territorialização das atividades econômicas, face à reestruturação produtiva do capitalismo. Naqueles países, as parcerias público-privado estão profundamente vinculadas à ascensão das políticas neoliberais, que, reduzindo o papel do Estado e aumentando a participação e força da iniciativa privada, se mostram mais comprometidas com as questões de ordem econômica em detrimento das questões sociais.No Brasil, as parcerias público-privado em intervenções urbanas surgiram a partir de meados da década de 1980. O Instrumento das Operações Urbanas, que se constitui em um instrumento de implementação de projeto urbano por meio de parceria entre os setores público e privado, foi instituído em vários planos diretores municipais, entre os quais o Plano Diretor de Belo Horizonte, aprovado em 1996.Apesar das parcerias público-privado no Brasil se espelharem nos exemplos europeus e norte-americanos, e não obstante a ascensão de governos neoliberais no país desde sua redemocratização, tais parcerias, aqui no Brasil, têm a particularidade de estarem imersas noParadigma do Urbanismo Democrático e Includente anunciado pela Constituição de 1988 e reafirmado pelo Estatuto da Cidade.Assim, este trabalho busca analisar a pertinência do Instrumento das Operações Urbanas no novo paradigma do urbanismo estabelecido no campo normativo brasileiro. Afinal, estaria o instrumento fatalmente alinhado à vertente do urbanismo comprometida com as forças do mercado, sendo assim um equívoco da vertente que visa a uma maior justiça social e à promoção da democratização do planejamento e da gestão das cidades? Parte-se do pressuposto de que o instrumento não tem a propriedade, por si só, de estar alinhado a esta ou àquela vertente do urbanismo; tudo dependerá da forma como os municípios regulamentam e aplicam as operações urbanas, assim como da correlação de forças existentes nos mesmos. Para essa discussão, o trabalho inicia-se contextualizando o surgimento das parceriaspúblico-privado na Europa, Estados Unidos e, especialmente, no Brasil, apresentando-se um histórico do Instrumento das Operações Urbanas no país. Em seguida, por utilizarmos para aprofundamento da discussão da experiência de regulamentação e aplicação do instrumento no município de Belo Horizonte, discute-se a legislação belo-horizontina pós-Constituição de 1988, sendo explicitados seus princípios-base. Posteriormente, comparam-se as operaçõesurbanas belo-horizontinas com as paulistanas, uma vez que os principais estudos sobre o instrumento no Brasil tratam destas últimas. Então, a partir do estudo mais detalhado da Operação Urbana do Conjunto Arquitetônico da Avenida Oiapoque, em Belo Horizonte, etambém da análise das demais operações urbanas belo-horizontinas, são feitas reflexões e sugestões para uma prática do instrumento em consonância com o paradigma anunciado pela Constituição de 1988, a fim de contribuir para a construção de cidades mais justas edemocráticas.

O presente estudo busca compreender a produção do espaço cênico contemporâneo através da análise das formas de apropriação do espaço urbano por artistas e grupos que tem como característica fundamental de seu trabalho a não utilização de espaços institucionalizados e convencionais. A partir da noção de um teatro urbano, pretende-se verificar se o evento teatral, na construção do seu espaço cênico, ressemantiza o espaço urbano e se esse processocontribui para a requalificação do mesmo. Além disso, analisa-se se o espaço urbano é apropriado como um espaço neutro, onde um cenário funciona apenas como decoração, como um fundo decorativo para o desenrolar do espetáculo, ou como um elemento cuja cargasemântica é levada em consideração ao se estabelecer a local do evento. A partir da investigação da produção artística do grupo brasileiro Teatro da Vertigem procura-se compreender como se estabelecem as relações entre o espaço urbano e o espaço cênico e como, a partir deste diálogo, proposições diferenciadas de arquitetura teatral e de cenografiapodem emergir.

Numa perspectiva pós-crítica à razão científica moderna, este trabalho busca compreender como, ao longo do tempo, os diversos "Planos Diretores" de Goiânia refundaram (ou melhor, produziram poiéticamente) o espaço urbano desta cidade. Para isso, buscaremos discutir a cientificidade dos modelos e das teorias urbanas empregados, destrinchando suas premissas e fazendo ligações com a evolução, no contexto brasileiro e internacional, das "visões conflitantes" do que seria o próprio planejamento urbano. O objetivo é compreender como essas premissas da ciência aplicada ao planejamento urbano se relacionam dialeticamente com o objeto (neste caso, Goiânia), e por isso demanda a inserção do conceito de poiesis na própria ciência: a invenção como medida da verdade científica. Busca-se entender, para além do criticismo e sua negatividade absoluta, como cada formulação dos problemas urbanos engendraram certas virtualidades e campos cegos, procurando formular uma objetividade engajada do espaço que permita a inclusão do Outro como agente legítimo de sua produção.Repensar a estética (atualmente excluída do universo da ciência aplicada à produção das cidades), no seio do real (agora, como o realizado), é um trabalho árduo que esta dissertação tentará traçar. Não se trata de tentar construir uma ponte entre a cisão histórica da Arte e do Urbanismo (poiesis e ciência), mas de buscar o campo intersectante desta cisão, aquela brecha (possibilidade) que é ao mesmo tempo limite, espaço de troca dialética (diálogo) e espaço comum entre os dois. Baseados no caso particular de Goiânia, pretendemos estabelecer as possibilidades de uma Estratégia Pós-Crítica (pós-negativa) de transformação social. Esta atitude redefine a universalidade única do Urbanismo Moderno e propõe novos sentidos para a metamorfose do espaço social (espaço vivido, espaço vivo), que se transforma, assim, num Campo Fluído, apresentação e objeto de um Urbanismo Transmoderno.

O custo de um empreendimento é função direta das características das soluções projetuais determinadas nas etapas iniciais de elaboração dos projetos. Conhecer a repercussão de cada uma das decisões de projeto no custo de uma solução, ou seja, seu peso econômico, é fundamental para que se possa optar pelas melhores alternativas, não apenas no que diz respeito aos materiais, mas também ao partido arquitetônico adotado. O desconhecimento das implicações de custo das decisões arquitetônicas e a falta de uminstrumento ágil para avaliá-las quase sempre levam os projetistas a adotarem soluções mais conhecidas, sem um questionamento mais aprofundado, por falta de tempo hábil para uma avaliação mais cuidadosa e pelo receio de que o empreendimento se torne inviável.Dentro desse contexto o trabalho busca relacionar as principais características arquitetônicas atribuídas a empreendimentos considerados de baixo custo e apresenta um estudo de casoonde os desempenhos de custo dessas características são analisados e comparados, com o objetivo de avaliar a eficiência dessas soluções sob o aspecto econômico.

O trabalho busca analisar o espaço público tendo as praças em Juiz de Fora como estudo de caso. A análise considera o espaço público político e o espaço público urbano, sendo este segundo o foco do trabalho, tendo em vista ser uma polêmica recente. A discussão teórica é aplicada aos estudos de casos abordados e procurando avaliar os diversos fatores influentes.

O restauro em arquitetura tem sido abordado tradicionalmente através dos princípios das artes visuais e da história/ arqueologia. O objetivo desta tese é mostrar que eles não se aplicam universalmente à Arquitetura face à natureza própria desta, a qual incorpora,dentre outras, a dimensão do uso, do espaço articulado e do lugar, além de uma dimensão imaterial ligada à função social. Por outro lado, no seu modo patrimônio, ela também não pode se desvincular da vida e do contexto a que serve. Assim a presente tese se propõe a trabalhar as questões da intervenção arquitetural em espaços notáveispré-existentes, utilizando as ferramentas da fenomenologia, da hermenêutica e da teoria de Arquitetura de base existencial.

Com esse trabalho, pretende-se atingir um nível mais profundo de compreensão das condições de criação e construção das obras projetadas pelo arquiteto Oscar Niemeyer em Minas Gerais.A carreira do arquiteto inicia-se no Rio de Janeiro, em 1934, no escritório de Lúcio Costa um dos principais iniciadores do movimento moderno em arquitetura no Brasil com influência determinante em sua formação.A visão de Lúcio conciliava o ideário nacionalista presente na arquitetura neocolonial, de que foi um dos expoentes, à visão técnico-funcionalista do pensamento de vanguarda do arquiteto franco suíço Le Corbusier. A partir desta síntese, absorvida por Oscar, privilegiavam-se tanto os avanços da técnica industrial e estrutural do esqueleto de concreto armado quanto a simplicidade construtuiva e os elementos e materiais recorrentes na arquitetura colonial brasileira, como telhados cerâmicos, azulejaria externa, varandas etc.Oscar absorve esta síntese em seus primeiros projetos pequenos edifícios, residências e principalmente um hotel em Ouro Preto , ganhando notoriedade a partir do projeto para um conjunto de edifícios de lazer e turismo na Pampulha, em Belo Horizonte, onde interpretava de um novo modo as possíveis relações entre a dominância estrutural e o agenciamento de elementos de origem nativista.Pampulha é o início do contato de Oscar com o político mineiro Juscelino Kubitschek, através de quem seria convidado para diversos projetos no estado de Minas Gerais na primeira metade dos anos 50. Nestes projetos, a síntese elaborada por Oscar evolui para um novo tipo de relação entre elementos determinantes de uma pureza volumétrica externa e uma diversidade de materiais e soluções estruturais, sempre fundamentais em sua concepção de trabalho.A partir de 1955, Oscar abandona esta estratégia, evitando a profusão de materiais e a complexidade volumétrica em seus projetos, sobretudo devido a um conjunto de críticas a ele dirigidas devido à diluição e má interpretação de suas intenções originais.

Este trabalho investiga a aproximação da arquitetura com algumas modalidades artísticas contemporâneas, enfatizando a tomada da arte como campo experimental e investigativo da arquitetura onde os arquitetos podem exercitar questões concernentes à prática arquitetônica. Visa levantar possibilidades de qualificação abertas à arquitetura quando seu campo experimental se desloca para modalidades artísticas que se valem do espaço como suporte ou tema (Instalação, Environments, Ambientes, In Situ). Primeiro tenta situar a produção atual de arquitetura, e avaliar em que medida alguns problemas aí detectados se relacionam com a prática de projeto e com a prática artística experimental dos arquitetos. Analisa a excessiva ênfase visual da estética arquitetônica e a tomada da arquitetura como objeto, avaliando como se relacionam com os suportes, abordagens e procedimentos dos arquitetos para projetar. Analisa, em seguida, os procedimentos de projetação, calcados na representação visual, e discute os limites deste método. Então passa a uma análise de práticas artísticas que, a partir dos anos 60, se deslocaram do campo da pintura e da escultura para atuarem no espaço (arquitetônico ou urbano). Procede a um embate entre os trabalhos dos artistas e os pontos problemáticos apontados na prática arquitetônica, tentando levantar pistas de qualificação desta prática. Levanta uma série, avaliando as mudanças que ocorreriam caso os trabalhos analisados fossem modelos para a experimentação artística dos arquitetos. Eis algumas delas: contrabalançar a excessiva ênfase visual da estética arquitetônica; enfatizar a espacialidade interna e articuladora da arquitetura, atualmente eclipsada pela produção de objetos; assumir a interferência da realidade concreta na produção de arquitetura, destituindo a idéia platônica de correspondência entre idéias e formas; assumir o mundo dado como um suporte dialogal da arquitetura, eliminando-se a idéia de passividade ou neutralidade propiciada pela representação visual. Finalmente, analisa alguns estudos de caso realizados, em ensino e prática, a fim de verificar como eles se relacionam com a discussão empreendida. Reafirma a possibilidade de a arte contemporânea servir como campo de experimentação prática e também de investigação teórica para arquitetos, e aponta os ganhos que se poderia obter. Relaciona a problemática apresentada a uma herança enraizada em alguns pressupostos da ciência moderna. Finaliza apontando a importância de se superar os pressupostos da objetividade e da transcendência do espírito, e voltar a considerar o homem um ser imerso na realidade concreta e cuja apreensão dela se faz por todo o corpo.

O medo da violência tem sido responsável pela proliferação em larga escala dos condomínios exclusivos no Brasil e seus equivalentes em diversos países (gated communities nos EUA e outros países de língua inglesa; barrios cerrados na Argentina; security parks na África do Sul...). No Brasil, país que combina uma complexa e acelerada urbanização com elevadas assimetrias socioeconômicas, a fuga para os condomínios tem sido uma das características mais marcantes doprocesso de metropolização desde os anos 70 e 80, atingindo esse fenômeno, a partir da década de 90, até mesmo muitas cidades médias. Ocorre que, muitos desses condomínios são, pela legislação em vigor, irregulares, pois não se trata de verdadeiros condomínios horizontais (ou seja, um único lote vendido aos compradores finais já com as unidades habitacionais construídas, inexistindo verdadeiros logradouros públicos no interior do terreno e sendo que cada comprador possui apenas uma fração ideal), mas sim de loteamentos fechadosde alto e médio status (e, de acordo com a Lei Federal de Parcelamento do Solo Urbano, loteamentos, por abarcarem logradouros públicos - cujo domínio pertence ao Estado - em seu interior, não podem ser fechados). Tendo como um de seus objetivos contornar a problemática da ilegalidade de grande parte desses habitats auto-segregados, está em curso há alguns anos um processo de revisão da legislação, denominada de Lei da Responsabilidade Territorial Urbana. A revisãoda Lei nº. 6.766/79 no que se refere ao parcelamento do solo urbano e suas conseqüências sócio-espaciais nas cidades brasileiras constitui o tema da pesquisa apresentada nesta dissertação. E a questão central que parece se colocar, e que constitui o problema norteador da presente pesquisa, é a que diz respeito à abrangência dos efeitos que o novo ordenamento pretende impor, observando-se as causas de sua promulgação, os agentes responsáveis e suas conseqüênciassócio-espaciais para as cidades brasileiras. Que impactos esse novo marco legal trará para os espaços e a vida urbanos, dependendo da maneira como vier a ser aprovado?

No cenário atual, projetar habitações é tarefa que o arquiteto realiza com pouca autonomia, uma vez que a produção habitacional está subordinada a uma série de fatores. O objetivo do presente trabalho é investigar essa limitada participação do arquiteto na produção habitacional de massa no Brasil, entender suas causas e suas conseqüências na vida das pessoas. Como tarefa inicial, a propostaserá apresentar fatos vivenciados na minha atuação profissional, inicialmente como estagiário e depois como arquiteto, e que foram responsáveis pelo surgimento das questões acerca da participação do arquiteto na produção habitacional de massa que aqui se pretende discutir. Em seguida, pretende-se evidenciar que essa produção habitacional de massa está subordinada a uma série de fatores que regulam o processo de concepção das habitações, limitando o trabalho do arquiteto a tarefas burocráticas: Código de Obras, Lei de Parcelamento, Ocupação e Uso do Solo, aplicação de sistemas de padronização de processos, estratégias de marketing e necessidade do lucro para o investidor. Finalmente, será proposta desse trabalho discutir a existência de um descompasso entre o discurso do campo arquitetônico e a vontade do habitante.

Esta pesquisa teórica investe nas convergências e trânsitos possíveisentre os campos de conhecimento arte e arquitetura. Trabalho este quefundamenta-se na observação das práticas espaciais artísticas que se criaram particularmente no período que se desenvolve a partir de 1960.Por meio da análise dessas proposições artísticas, embasadas porteóricos e artistas interessados numa abordagem sensorial e corpórea destas, desenvolvemos nossas críticas e observações na busca por contribuições que vitalizem as práticas nesses dois endereços.Nessa perspectiva, estudamos o corpo como aporte principal para oencaminhamento de nossos estudos, relevando as mediações e diferenças que as obras artísticas tridimensionais praticam ao se relacionar com este. Esta abordagem compõe um campo de estudos e desenvolve então, uma linha de fuga, que aponta uma mediação ecológica para a expansão das idéias e conceitos que promovam convergências entre arquitetura e arte.

A busca pelas origens, pelo modo como se processou a concentração urbana de certas populações fornece pistas valiosas para se compreender a complexidade atual de sua rede de cidades e cria, no interior dessas populações, um sentimento de identificação e valorização de suas características locais, abrindo possibilidadespara ações no âmbito do planejamento regional. Nesse sentido, a pesquisa que subsidiou o desenvolvimento deste trabalho teve como propósito explicitar o modo como se deu a ocupação do território que hoje corresponde à Zona da Mata mineira, tendo como referência o processo de formação de seus núcleos urbanos. Partimos,assim, para uma identificação das características desse processo e dos agentes e interesses que nele estiveram presentes, procurando lançar algumas luzes que possibilitem entender a atual conformação da rede urbana regional. Nesse sentido, as análises aqui arroladas se direcionaram para o resgate do processo histórico de constituição do conjunto dos centros urbanos da região, tendo como recorte temporal os séculos XVIII e XIX. Foram destacados os elementos que balizaram a formação dessas aglomerações, procurando realçar as relaçõespolíticas, econômicas e simbólicas que se estabeleceram no território e a maneira pela qual elas contribuíram para a ocupação do espaço.O ponto de partida de nossa investigação foram os sertões de florestaadjacentes à área central mineradora, ainda durante os setecentos. As dificuldades impostas pelo meio natural repercutiram sobre o povoamento, mantendo-o relativamente contido nesse momento. Entretanto, a queda nos rendimentos da extração aurífera, associada à expansão da agricultura de subsistência, modificou esse quadro, apontando para um processo de abertura oficial e aproveitamentoeconômico dessas áreas. Tal processo se intensificou nas primeiras décadas do século XIX, sendo ainda potencializado pela expansão da lavoura cafeeira. A partir desse momento, estrutura-se efetivamente a rede urbana da Zona da Mata, com a consolidação de diversos núcleos urbanos em seu território.

Esta dissertação apresenta um estudo sobre a dimensão pública da arquitetura contemporânea de museus baseado na análise de três projetos: a Pinacoteca do Estado de São Paulo (1993-1998), de Paulo Mendes da Rocha; a Fundação Iberê Camargo (1998-2007), em Porto Alegre, de Álvaro Siza e o Museu de Arte Contemporânea do século XXI de Kanazawa (1999-2004), no Japão, de Kazuyo Sejima e Ryue Nishizawa. Esta pesquisa pretende discorrer sobre a interface entre arquitetura, arte e educação e investigar possibilidades de aplicação da arquitetura para a potencialização do museu contemporâneo. Para a contextualização do tema, parte-se de uma evolução histórica institucional e espacial dos museus, para então se realizar a análise dos projetos contemporâneos. A metodologia utilizada dividiu a análise em dois momentos, o primeiro de caráter documental, em que os projetos são avaliados sob quatro aspectos: a instituição, o arquiteto, o sítio e o edifício; e o segundo de aporte crítico, em que se avalia a dimensão pública dos projetos em questão utilizando-se dos seguintes balizadores: projetos de ação, proposição urbana, monumentalidade e pertinência programática. Uma reflexão em torno da dimensão pública da arquitetura e sua evolução do movimento moderno à contemporaneidade conclui o trabalho, que busca criar parâmetros para projetos futuros.

O presente trabalho trata da preservação arquitetônica no Brasil desde a criação do IPHAN, em 1937, por ela representar o passo efetivo na proteção do nosso patrimônio cultural, juntamente com a atuação de um dos seus personagens mais influentes, Lucio Costa. Com o objetivo de entender como o patrimônio vem sendo trabalhado, procuraremos analisar como se tem dado a interação entre o novo e o velho, desde então. Paralelamente à investigação do amadurecimento na forma de abordar o patrimônio, da evolução das recomendações e teorias de restauro e dos conceitos e valores no cuidado com a herança brasileira, vamos trabalhar com as ações, propriamente ditas, de intervenção restaurativa em preexistências, sejam elas edificações ou núcleos históricos de interesse de preservação, as quais ilustrarão essa trajetória de 70 anos. Essas ações, acreditamos, ajudarão a nos posicionar de modo, cada vez mais, crítico em relação à nossa atuação contemporânea e, possivelmente, a contribuir com questionamentos que venham gerar bases mais consistentes para a construção de nossos princípios e parâmetros de preservação. Assim, á luz de um acordo entre a permanência dos testemunhos da nossa História, o nosso modo de vida e as novas necessidades do mundo atual, pretendemos prestar uma contribuição na busca do desenvolvimento social, cultural, econômico e político que acreditamos ser alcançado somente através da aliança entre a tradição e as ações transformadoras.

Este trabalho trata de mudanças na prática arquitetônica ocasionada pela transformação no conceito de autoria e pelo aparecimento das novas tecnologias da informação. Outros fatores como a concentração espacial e temporal e seus efeitos na colaboração são utilizados como material para um estudo comparativo entre duas modalidades de Ateliê de Projetos Arquitetônicos, realizadas na Escola de Arquiteturada Universidade Federal de Minas Gerais. Na primeira modalidade, descreve-se a participação deste arquiteto como professor na disciplina optativa Ateliê Virtual de Projetos, que é um projeto de pesquisa em andamento e constitui um ambiente interativo para colaboração, utilizando comunicação mediada por computadores, com participantes de universidades de outras localidades brasileiras. Os ateliês virtuais ou Virtual Design Studios são ateliês distribuídos no espaço, com participantes de várias localidades, e no tempo, com comunicação sincronizada e assíncrona. Na segunda modalidade, foi criada uma disciplina para a realização de projetos para concursos nacionais e internacionais, com mesma carga horária, mas com concentração de aulas durante uma semana e com participantes vinculados ao mesmoespaço físico. A partir destes experimentos e outros relatos, pretende-se contribuir para o entendimento das variáveis que afetam o processo criativo em equipe.

O presente estudo trata da presença, ao longo das décadas de 1930, 40 e 50, de uma arquitetura residencial unifamiliar belo-horizontina influenciada pela obra do arquiteto norte-americano Frank Lloyd Wright, no que diz respeito à sua arquitetura descrita como das casas da pradaria. A partir da conformação de um quadro da arquitetura do prairie style e de sua situação no contexto da evolução da arquitetura residencial unifamiliar nos Estados Unidos, passa-se à abordagem da maneira como ocorreu a penetração dos modelos norteamericanosna capital mineira. Nesse ponto, são analisados o papel do cinema,das revistas estadunidenses especializadas em arquitetura e do ensino de arquitetura então ministrado na cidade de Belo Horizonte, bem como a relação entre esta e o Rio de Janeiro e São Paulo, principais centros intelectuais do país. Segue-se estudo detalhado de edificações da capital mineira, com vistas à identificação de características do estilo e de sua inserção no contexto da evolução da arquitetura residencial da cidade. Por fim, a partir das conclusões obtidas, passa-se à verificação da possibilidade da conformação de um conjunto pelas edificações estudadas, com vistas ao desenvolvimento de mecanismos para sua preservação.

No atual panorama das cidades brasileiras é fácil constatar uma ocupação cada vez mais desequilibrada do solo urbano, com predomínio do adensamento periférico por uma população de baixa renda em contraposição à concentração desigual dos equipamentos e serviços urbanos nas áreas centrais. Simultaneamente, há uma crescente submissão da terra urbana à ação do capital imobiliário em busca do máximo lucro na provisão de moradias em nossas cidades, favorecido em diversos aspectos pela ação do Estado: seja através dos investimentos públicos, do modelo econômico-social vigente ou da legislação. Algumas porções do solo urbano, entretanto, se apresentamcomo obstáculos à expansão do mercado imobiliário, muito emboraapresentem muitas das condições necessárias à sua atuação. Apesar da localização e acessos privilegiados, associado a uma legislação permissiva no que diz respeito ao coeficiente de aproveitamento e taxa de ocupação, algumas áreas urbanas permanecem relativamente inalteradas e sem grandes transformações em relação às demais áreas circunvizinhas. Este trabalho tem como objetivo trazer à discussão os elementos que propiciaram esta interdição ao mercado imobiliário, a partir do estudo do bairro Concórdia em Belo Horizonte, cujas características de ocupação se mantiveram ao longo dos seus 80 anos de história, apesar de sua privilegiada localização em relação a toda infraestrutura central da cidade. O instituto jurídico da enfiteuse ou aforamento torna-se elemento central nesta discussão a partir da análise de sua utilização como forma de distribuição dos lotes do bairro e como uma das prováveis causas da fixação da população local. Pretende-se, assim, contribuir para as discussões no âmbito doplanejamento urbano atual, onde se buscam instrumentos que efetivamente garantam a implementação do conceito de Função Social da Propriedade e da Cidade.

Esta dissertação procura entender o processo de suburbanização em sua construção histórica, enfocando principalmente seus aspectos ligados à dicotomia distinção e status versus exclusão, segregação, que entre os vários percursos, trilha a busca da cidade e sociedade ideal, anunciada pelas utopias. A construção desta dissertação é feita, inicialmente, a partir de uma abordagem histórica com sua origem nas villae suburbanae, passando pelo medievo, retomada pelas villas renascentistas. Mas foi no final do século XVIII que o subúrbio passou por sua grande transformação, quando os ingleses e depois, os americanos, ao se depararem com uma intensa e rápida urbanização, desencadeada a partir da Revolução Industrial, iniciaram um processo, no qual, em seu estágio mais avançado, a idéia de centralidade polarizadora foi modificada com a criação de novas centralidades periféricas. No Brasil, país em que a centralidade urbana foi marcante ao longo de sua história, embora com momentos suburbanizantes, a opção suburbana ocorreu tardiamente, entretanto, quando no início do século XX se construiu na capital Paulista um bairro periférico exclusivamente destinado à burguesia. Este empreendimento, que influenciou vários loteamentos brasileiros e até o plano para a construção de Goiânia sinalizou um novo percurso para a urbanização brasileira, embora se mantivesse a tradição de centralidade, como observada na construção de Brasília. Simultaneamente à construção da nova capital brasileira, surgiam na periferia de Belo Horizonte, as raízes do que viria a ser considerado um novo paradigma na urbanização brasileira, o condomínio fechado que viria a servir de modelo para vários empreendimentos similares e que, na década de 1970, foi levado a novos patamares com a construção de Alphaville, nos arredores de São Paulo. Alphaville se aproxima de um modelo norte-americano, além de agregar de forma definitiva um novo componente ao subúrbio brasileiro: o símbolo de status e prestígio social. E foi este novo componente que norteou a construção de Alphaville Lagoa dos Ingleses, no município de Nova Lima, Minas Gerais. Nesta nova conotação, o subúrbio brasileiro incorpora as influências norte-americanas, além de toda uma simbologia de valoração material e distintiva, que propõe uma sociedade/comunidade ideal, uma materialização de utopia.

Essa pesquisa propõe uma reflexão a respeito da atividade do design especialmente o design de mobiliário na contemporaneidade. Com o intuito de investigar a relevância do design de móveis na qualidade do espaço habitacional, este trabalho analisa a situação do mobiliáriodentro das moradias populares. A pesquisa parte da hipótese de que existe um descompasso entre os móveis oferecidos e os espaços arquitetônicos da população de baixa renda. Para verificação de tal hipótese, a pesquisa foi desenvolvida em uma vila de baixa renda na cidade de Belo Horizonte. O objetivo foi listar o mobiliário utilizado no interior da habitação popular assim como documentar a disposição deste mobiliário no espaço e averiguar o tipo de uso que estes móveis têm dentro da residência. Os resultados encontrados apontam para a existência de um real descompasso entre os móveis e os espaços arquitetônicos oferecidos à população de baixa renda. A análise dos dados coletados permitiu qualificar o espaço habitacional popular além de comprovar a hipótese investigada. Pretende-se com este trabalho contribuir com a discussão sobre a melhor integração da atividade do design de móveis populares com a arquitetura popular desenvolvida no Brasil e especificamente em Belo Horizonte.