Repositório RCAAP

Apresentação de resultados parciais da pesquisa realizadajunto às agências de relações públicas e comunicação brasileirasvisando traçar um panorama desse mercado. Destacam-se entre osdados, o tamanho, os serviços oferecidos, a área de abrangência, ofoco e as tendências das agências.

Retomada das discussões sobre os gêneros jornalísticos e opróprio conceito de gênero para, a partir delas, analisar e discutir osgêneros jornalísticos do rádio. Trata-se de uma área pouco exploradapelos acadêmicos e estudiosos brasileiros e que, no entanto, é decrucial importância para a compreensão do próprio veículo decomunicação. Com o objetivo de potencializar as observações do rádioe do radiojornalismo, busca-se compreender o conceito de gênero, suaaplicação ao jornalismo e, conseqüentemente, às produções radiojornalísticas.Para isso, retomam-se autores do jornalismo impresso,como Melo e Beltrão e, posteriormente, estabelece-se uma relação doque propõem com autores específicos do rádio, como Ferraretto eBarbosa Filho.

Caracterização da linguagem dos programas de fofoca naTV, cada vez mais comuns nas grades da programação brasileira.Discusão sobre suas aproximações e apropriações em relação aotelejornalismo a partir de uma emissão específica, o TV Fama,exibido pela Rede TV! de segunda-feira a sábado, entre 19h50 e21h10. A linguagem do TV Fama se afasta do telejornalismoconvencional, no entanto, trabalha com expedientes comuns aogênero. Esta contradição confirma uma das principais característicasda neotelevisão: a mistura.

Discutir como alguns filmes de ficção científica lidam comalgum tipo de realismo, tanto no nível da forma quanto no deconteúdo, demonstrando que tal operação pode ser fundamental parao sucesso do gênero. Autores como Darko Suvin (Metamorphoses ofScience Fiction) ou Christine Brooke-Rose (The Rethoric of theUnreal) consideram o realismo um fator de equilíbrio no contexto daliteratura fantástica ou de ficção científica. A mesma abordagempoderia ser aplicada à crítica cinematográfica, com algumasadaptações. Para ilustrar esse debate, serão examinados filmes deficção científica internacionais como A Mulher na Lua (1929), de FritzLang, Destination Moon (1950), de Irving Pichel, La Jetée (1962), deChris Marker, Stalker (1979), de Andrei Tarkowsky, e finalmenteFilhos da Esperança (2006), de Alfonso Cuarón, filmecontemporâneo no qual reverberam, anacronicamente, pensamentosdo crítico francês André Bazin sobre o realismo cinematográfico.Comparam-se diferentes manifestações de realismo no cinema deficção científica, do filme de efeitos especiais, semi-documental e comampla inspiração em teorias científicas, até um cinema de FC maissutil em termos de apuro técnico, orientado pela criação de uma“atmosfera” realista. Com isso, pretende-se traçar um esboçopreliminar de uma taxonomia do realismo no cinema de ficçãocientífica.

Abordagem da maneira como os telespectadores seapropriam do conceito de cidadania proposto pela mídia hegemônica,atrelando-o ao combate à violência urbana, por meio do programaLinha Direta (1999-2007), exibido pela Rede Globo de Televisão. Ofoco se volta para as produções de sentidos feitas pelos receptores daatração televisiva; bem como para a reflexão sobre a atuação dosmeios de comunicação como mediadores do exercício cidadão nacontemporaneidade. A investigação empírica se desenvolveu a partirde estratégias multimetodológicas de pesquisa em recepção, possibilitandouma maior aproximação com os contextos dos sujeitosinformantes.

Este artigo objetiva contribuir para a discussãoacadêmica sobre o papel exercido pela publicidade nacoordenação de “novos/outros” olhares sociais sobre o uso dosestereótipos em seus discurso. A proposta é apresentar oconceito de propaganda contra-intuitiva, imbricado no suportedas teorias dos efeitos da comunicação e dos estudos dapsicologia social e cognitiva, como uma ferramenta que orientapara a inovação do uso dos estereótipos na propaganda.

Investigação sobre a relação entre corpo e tecnologia nosfilmes de Ficção Científica. A partir de uma diferenciação, usada porVivian Sobchack, entre “Filmes de Monstro” e “Filmes de Criatura”,tento mostrar como, nesse gênero cinematográfico, a questão daalteridade nasce de uma série de representações onde umadeterminada ordem social tenta se preservar. A questão tecnológicanesses filmes atende à manutenção de relações sociais jáestabelecidas, mas também abre espaço para um contato maispróximo com o diferente. O filme de Ficção Científica permite essaaproximação, por mais contaminada que seja pelas nossas própriasrepresentações, com o estranho, com o “outro”.

Utilização do conceito gramsciano de jornalismo integralpara dimensionar o papel da comunicação na relação entre os campospolítico e midiático. Exposição da tensão entre o jornalismoindependente (ou a chamada grande mídia) e o jornalismo “deprovíncia” no contexto dos jogos de poder no Brasil. Alternativascontra-hegemônicas são uma das possibilidades apontadas comovetor de mudança deste cenário.

Discusão sobre o papel das tecnologias digitais naconfiguração da experiência da temporalidade no mundo contemporâneo.A partir do site Spectra Visual Newsreader, e tendo como basea teoria das Materalidades da Comunicação, procuramos mostrarcomo o entretenimento, a multissensorialidade e os recursos lúdicosse apresentam hoje como os mecanismos que estão por trás dacaptura da atenção e do controle do tempo dos interagentes,inserindo-os em uma nova lógica temporal.

Apresentação de outra perspectiva para a análise dacomunicação realizada entre os participantes de orçamentosparticipativos, evitando a perspectiva deliberacionista ou da açãocomunicativa habermasiana. Primeiro, os estudos sobre orçamentosparticipativos se focam demasiadamente na questão institucional,mas pode haver ganhos diversos ao analisar as conversações dosparticipantes. Segundo, a linha do interacionismo simbólico – aopropor um modelo de comunicação praxiológico mais inserido nasrelações sociais – se apresenta como um campo promissor para taisestudos, seja no campo da comunicação, seja no da ciência política.

Reflexão sobre a visibilidade midiática de informações acerca das práticas de responsabilidade social das organizações privadas como estratégia de legitimação organizacional. Para tanto, observam-se dois exemplos de organizações que, em seu suporte midiático – site organizacional –, publicam as práticas de responsabilidade social como primeira informação sobre a organização, com a finalidade de explicá-la e justificá-la na contem-poraneidade.

O pensamento ocidental está infectado de Universais, que sãomeras anotações formais de supostos freqüentes primários ou secundários.É o campo do Nominalismo, em que a freqüência, por maior que seja, nãoprova universalidade no campo do espontâneo, do dado. Só se pode falarem universal como postulado suficiente para sustentar como axioma aprodução de uma teoria. É um postulado útil no caso, mas contestável poroutra teoria. Qualquer crença já é uma paranóia, é a sintomatização de umahipótese, de uma conjetura, como sustentada por um suposto universal. Orelativismo cultural é um universalismo disfarçado: a cultura se torna ovalor. O valor é: haver cultura.

Dadas a permeabilidade e a diluição das fronteirasdecorrentes da difusão tecnológica e comunicacional das últimasdécadas, passamos do conceito de Cibercidade – como local de todosos que habitam os meios com os quais interagem –, para um conceitoem que não há distância que permita circunscrever separadamente Eue Cidade, pois o processo de explosão semântica e conceitual da idéiade cidade é correlato ao de descentralização e fragmentação da noçãode eu. Os lugares, antes geométricos de competência euclidiana,tornaram-se lugares topológicos, exigindo, a cada vez e a cada situs,consideração e análise apropriadas, pois não há (mais) distinção entrea rede que a Pessoa é e o espaço forjado à medida das transformaçõesque o compõem.

O sociólogo polonês Zygmunt Bauman, oferece ao público acadêmico,mais uma produção contemporânea repleta de reflexões sobre a convivênciahumana. Em, o "Medo líquido" publicado pela editora Zahar, com tradução deCarlos Alberto Medeiros, Bauman discorre sobre a vida no mundo líquidomoderno.Mas em que consiste este “medo líquido”? Qual seu alcance em nossasociedade? É possível estabelecer uma relação clara e nítida a partir de umelemento tão particular, tão subjetivo? Qual o alcance social desta análise dasociedade?

Com a tecnologia digital mudando as relações profissionais e a própria forma das TV’s se relacionarem com sua audiência, uma vez esse novo ambiente agrega à televisão tradicional outras vias de se aproximar-se do público e concomitantemente dar-lhe espaço. A pesquisa aborda, ainda em termos iniciais, como as TV`s regionais a saber: Integração, Alterosa, Rede Minas e Assembleia tem usado as redes sociais não só para manter a audiência mas começar a criar um canal de interatividade com seus. Através de entrevistas, observação das redes sociais e pesquisa bibliográfica, procuramos entender como as novas mídias orientam a produção de conteúdo para a audiência e como a mesma interfere nesta produção. Buscamos compreender como a cultura midiática inscreve traços culturais dentro da própria cultura televisiva.

O artigo tem por objetivo evidenciar como o cinema de entretenimento hollywoodiano continua utilizando, em pleno século XXI, uma estrutura narrativa secular: a Jornada do Herói. Especialmente a partir de Guerra nas Estrelas (George Lucas, 1977) - o primeiro longa-metragem a fazer uso integral dos conceitos propostos por Joseph Campbell, os roteiros passam a revisitar, com crescente frequência, essa estrutura narrativa pré-moldada. É o caso, por exemplo, da série Harry Potter, de James Bond, das trilogias De Volta Para o Futuro (Robert Zemeckis, 1985, 1989, 1990), Matrix (Irmãos Wachowski, 1999, 2003, 2003) e X-Men (Bryan Singer, 2000, 2003; Brett Ratner, 2006) e, no caso da presente análise, dos últimos três filmes protagonizados pelo super-herói Batman. Metodologicamente, trata-se de um estudo teórico-empírico. Os conceitos de Joseph Campbell e de um dos principais pesquisadores de sua obra, Christopher Vogler, além de Kathryn Woodward, Raymond Williams e Stuart Hall fornecem o amparo teórico para a discussão empírica da trilogia do Batman, o Cavaleiro das Trevas, dirigida por Christopher Nolan.

Este artigo traz uma avaliação da interatividade na TV digital aberta brasileira, chamando atenção para o controle exercido pelos vários atores do processo, desde a produção até o consumo do conteúdo. O conflito de interesses é analisado para cinco grandes conjuntos de aplicações, salientando medidas que poderiam ser tomadas para amenizá-lo ou resolvê-lo, tendo em primeiro plano o consumidor.

O presente artigo descreve a experiência da TV Universitária Unesp, em Bauru, refletindo sobre os objetivos de uma TV Universitária no contexto de digitalização. A ênfase da argumentação recai sobre o papel desse segmento na produção de pesquisas e de conteúdos audiovisuais. Ao demonstrar o potencial de inovação no desenvolvimento de formatos de programas no ambiente digital interativo, sugere ser a pesquisa um dos caminhos para encontrar soluções capazes de garantir a sustentabilidade das emissoras universitárias. 

Entre os dias 03 e 06 de dezembro de 2013 foi realizado o Colóquio Internacional em Mídia Digital – Televisão e Interatividade, na Faculdade de Comunicação da Universidade Federal de Juiz de Fora. Foram convidados diversos pesquisadores da área e discutidos temas relacionados à TV digital e à interatividade. Entre os principais assuntos discutidos estão a falta de integração de estudos na área, os novos modos de se assistir à televisão, a necessidade de uma maior padronização e de uma certificação para a TV digital interativa, o papel da TV pública nesse momento e a grande importância do veículo televisivo no contexto brasileiro.

Discussão sobre a evolução da interatividade e os impactos na TV. Partindo do princípio de que a interatividade começa pela participação do telespectador, em maior ou menor grau, com a programação da TV, avalia-se a atuação na TV analógica, na TV digital e o uso de aplicativos para interagir com o conteúdo da TV. A análise das mudanças em curso no mercado televisivo.